在我们今天生活的后现代主义和后讽刺世界中，许多框架变得越来越脆弱和更有条件。因此，在文学中，作者越来越大胆地处理体裁的概念，将其组合或在两个，三个或更多方向之间的细线上工作。如果几年前关于“网络-乌托邦色情惊悚片”的笑话似乎只是个笑话，那么现在没有什么不可能！最主要的是要有勇气和有品位的感觉。并且，最好是关于这个实验或那个实验的目的的想法。
以下是一些这类书的示例，这些书不适合通常类型的Procrustean。
Dan Simmons的“ Hyperion”
科幻小说还是宇宙歌剧？在我们给出这个问题的答案之前，赛博朋克的元素（至少是对他而言是经典的问题和情节）将出现在Hyperion中，以及哲学，圣经主题和其他寓言符号。最终，最好假设丹·西蒙斯的《海波龙》是六个不同的故事。他们每个人都准备把本书作为一个整体，给读者一些自己的东西。
Hyperion是霸权世界中众多星球之一。这场灾难使地球迷失了方向，但人类却成功地定居在银河系中，并且一如既往地准备捍卫自己在宇宙中的地位。但是情节与战争无关。更确切地说，朝圣者在前往Hyperion的途中只会讲述其中一个有关战争的故事。在那儿，他们将不得不前往异常的时光之墓，并遇到半神秘的力量。他们自己不知道这次旅行的确切目的。
为了彼此了解，打发时间，并可能找到答案，英雄们谈论了自己。这些人生的标志性段落构成了小说的主体。领事，牧师，军人，私家侦探，科学家和诗人。只是人，但每个人的生活都有自己的突破点。命运艰难而令人惊奇的人们，已经学会了这些，不由自主地问自己很多以前从未发生过的问题。在Hyperion中，Simmons创造了既可敬又令人恐惧的深度。这里会有战斗和侦探的阴谋吗？可以，但不是每个部分都可以。为什么要考虑人性？毫无疑问。霸权世界与每位新英雄一起以不同的面向我们敞开，创造出完整的画面，即将到来的结局将粉碎史密斯...
“第九宫基甸” Tamsin Muir
“那它仍然是喜剧还是惊悚片？”，“为什么幻想死灵法师，但在太空？” -“第九宫基甸”的读者不太可能听到这样的问题。因为年轻的作家Tamsin Muir如此和谐地将美学和不同类型的功能性结合在一起，所以不寻常的组合看起来完全合乎逻辑。不同的细节相互补充，创造出一个独特而丰富的世界。
主角是基迪恩，一个年轻而活泼的剑客。当她还是个孩子的时候，一艘载有基甸的宇宙飞船坠毁在属于死灵法师第九宫的行星上。唯一的幸存者和孤儿，主角不想接受她的生死不再属于她的事实。她现在是女继承人的财产，哈罗的牧师女儿Nonagesimus。不是奴隶，而是债务人，无力支付账单。因此，基甸只能提高自己的剑术，阅读庸俗的杂志并考虑失败的逃生计划。
这是背景故事，剧情始于不朽的皇帝的邀请来参加一场致命的比赛。哈罗应该在那里作为第九宫的代表，基甸应该是她的骑士。回报是巨大的，而且威胁比任何人所暗示的要严重得多。于是，在一个充满幽灵和其他不死生物的宇宙宫殿中开始了一名密封侦探。悬念的水平常常与恐怖的“鬼屋”经典相吻合。但与此同时，不要忘记，女主角不是胆小，而且不是她的主要王牌。她将做愚蠢的事情，在无情的高级政治世界中以真诚和几乎青春期的极简主义行贿。
吉迪恩的讽刺引起恐怖和侦探剧，巧妙地形成对比。同时，太空风景中的死亡魔咒，未来派室内的凋零和腐烂气氛以及各种法术学派经过深思熟虑的系统使这部小说出人意料地“引人注目”。他的场景很容易在想象中绘制，缪尔（Muir）的精美写作语言增强了这种感觉。
Hannu Raaniemi的“永恒夏日之地”
有时看起来像神秘主义的另类现实，间谍侦探和科幻小说。这是芬兰作家汉努·拉阿涅米（Hannu Raaniemi）创作的“永恒的夏日之地”，这本小说讲述了生与死，常规与理想之间的对抗，以及1938年英国和苏联之间的对抗。该书的主要思想已经感受到了这种方法的独创性：这是发现来世存在的人们的世界。它的存在已被证明，您可以以各种方式联系死者，甚至影响对方。
大英帝国将来世命名为“永恒之夏”。这是对生活中发生的事情的字面反映。一个新的水平。甚至情报部门也设有冬季和夏季特勤局，前者负责活着的特工，而后者则负责死者。这一点尤其重要，因为小说的主人公雷切尔·怀特（Rachel White）仍然活着并在冬季管理局工作，但是她的对手（她有理由怀疑与苏联有联系）已经死了。
好吧，间谍侦探从哪里来？那另类现实和科幻小说又如何呢？作者非常重视类型的这些组成部分。随着来世的发现，“永恒之夏的土地”世界中的许多地方都走了与我们世界不同的道路。所有的进步都已将重点从精神论转向。在物理学领域没有重大发现，医学的发展几乎停止了-死亡现在并不那么可怕。作者对此进行了深思熟虑并描述了这种重大变化的许多细节。此外，另一方的存在，按照其本国法律行事，被尽可能多地作为一种科学依据。
“铁轨”中国米维尔
一般而言，Chyna Mieville的类型总是很困难。更确切地说，为了停留在一种流派的界限之内。那为什么要精确地“滑轨”呢？也许这是作者最简单同时也是最深刻的著作之一。毫无疑问，它很奇怪，但是它很容易阅读，就好像它“喜欢”读者一样，与作者喜欢建造的一些“空中城堡”不同。并且更少挑衅和残酷。有时“铁轨”甚至被称为青少年恋情。也许是这样，就像“金银岛”一样，如果您年轻时读这本书，那么陷入爱情而没有记忆的可能性就更高。
那么这里的流派是怎么回事？混战火车上的冒险，海盗和怪物，谜语和追逐-显然，这使这本书可以被归类为冒险幻想（尽管这里没有大海，但它更接近经典的海上冒险）。这本书的世界显然在下降，英雄们生活在一个前文明的废墟上，因此“铁轨”可以安全地归因于后启示录。蒸汽朋克美学也可以使用，从带假肢的严厉女船长到各种（实际上是各种）火车。
但是使小说如此与众不同的一个主要假设是，在充满毒蜥蜴的有毒土地上，无尽的铁轨代替海洋。它创造了一个巨大的思考空间，这将使习惯于Mieville怪癖的细心读者满意。
詹姆斯·科里（James Corey）的《太空》
“ Corey继续这种类型有何有趣之处？这种固体科幻小说吗？” -您可能会问，部分正确。但并不完全。也许周期“空间”之所以流行的原因之一就是幻想空间如何巧妙地与其他类型的交织在一起。在这里，您会发现政治政治，生存的平凡问题，大规模的敌对行动和太空恐怖，当然还有侦探小说。
阿瓦萨拉拉线有时类似于间谍剧，试图先计算然后在联合国高层揭露叛徒。而此时，爱神（Eros）发生的事情真是恐怖。在太空的残酷背景下，两者看起来都特别令人印象深刻。科幻小说通过将行星和卫星变成难以置信的脆弱目标，加剧了政治路线。装备站上方的天空小冲突，现在几乎被弹片摧毁。地球，火星和小行星带的恐怖分子有时感到毫无防备，以至于他们准备好以最小的威胁将对手磨成粉。而且只有读者才能看到完整的图片，并且了解到，如果战争是由认真开始的，几乎没有人能幸免于难。
人们从太空中赢得了每分钟自由生存的权利，而当其他可怕的事情发生时，英雄们必须在两个方面奋战。原始分子无情地移动着情节，具有许多神秘而令人恐惧的特性。最终，感觉太空中还有其他人，足以在恒星之间旅行，但过去时“过去”的感觉会引起震颤。至少当作者正确使用它时，二人组以化名“ James Corey”工作时就做到了。此外，由于关注个人戏剧和关键人物的动机，这一周期令人愉悦。
尼尔·史蒂文森（Neil Stevenson）的《堕落或地狱闪避》
带有幻想元素的赛博朋克？关于人性的讽刺寓言？ “为什么不在一起？”复杂智力小说的作者史蒂文森说，并写道《堕落》。 Bitmir的虚拟现实是死后的新生命，有点像梦想，有点像史诗般的幻想，那里有炽烈的剑和古老的预言，而“玩家”获得了几乎神圣的力量。
书页上等待着读者的是什么？维持这种幻觉需要强大的量子计算机。扫描大脑以将意识随后转化为数字。纯科学。而且，正如作者所爱，科学部分具有一切基础。这些是现代世界的普通居民几乎不了解的科学领域，尽管事实上有人确实从事此类工作。然而，与同一部《大百科全书》不同，这次史蒂文森并未试图使本书具有部分科学意义。关于不久的将来可能是什么以及人类错过了什么机会，这是一种令人沮丧的论述。
史蒂文森讽刺地嘲笑真实的事物，将其与虚拟来世的生动冒险交织在一起。他在一次采访中说，科幻小说与幻想的完美结合也是这一概念的一部分，因为这些类型之间的联系是不可否认的，但同时它们似乎彼此对立。喜欢生与死。作为真实和计算机。然而，作者将这些东西混合在一起，导致其作品不适合设定这种或那种类型甚至史蒂文森本人的先前作品的框架。
斯蒂芬·金的黑暗塔
斯蒂芬·金的幻想。我的意思是，史诗般的世界旅行传奇让您感到头晕目眩，灵感来自罗伯特·布朗宁的诗作《 Childe Roland到达黑暗之塔》和托马斯·艾略特的《荒原》。西方的各种明显的氛围，各种不同的后启示录以及恐怖片的独特风格……“黑暗之塔”和“斯蒂芬·金”的名字在这里成为了自己的种类。难怪这件作品被认为是作者作品的里程碑。金刚的《黑暗之塔》和其他十几个作品在不同程度上相互交织在一起。提及在某个地方漏了，有时联系在情节中很重要。
黑暗塔是所有世界的中心。即使有大邪恶在那里等待，塔也绝不能倒下。只有射手罗兰·德斯滕（Roland Descene）能够拯救所有生命，摆脱可怕的命运。根据某些教规的要求，他是该命令的最后一个骑士，无论是简朴的还是严厉的。严酷地牺牲自己关心的人以达到更高的目的。问题在于他并不真正知道在哪里寻找塔楼，以及他到底需要做什么。他的问题多于答案。
罗兰以及他后来的同伴的旅程在许多方面都是一部精彩而激动人心的文学之路电影。在这种情况下，作者主要是想借此机会讲一个故事，里面充满了令人惊叹的事件和图像，引起了人们的兴趣，诱惑，并以各种可能的方式将其与射手的追求紧密联系在一起。最后，当然，最重要的是，他变得依附了自己。也许国王真的迷上了他的“黑暗之塔”。而且鉴于罗兰的搜索目的显然不比作者更了解作者，以及读者的期望，所以史诗不是那些使作者发疯的作品之一是件好事。
这是一个巨大的，黑暗的，难以理解的冒险。金同时重新思考了20世纪晚期的文化层面，但与此同时，他也做出了绝对原创的作品。而且，当然，他必须超越流派，超越自己的创造力，以便从隐喻的顶峰看一切，并发现新的情节尺度。